Esta entrada sobre composición y maquetación de libros impresos abordo lo que se conoce como diagrama de Villard de Honnecourt.
Villard de Honnecourt pasó a la historia por su cuaderno de viajes Livre de portraiture, que contiene varios dibujos realizados durante sus viajes. Datado entre 1220 y 1240, se conserva en la Bibliothèque Nationale de París.
El arquitecto francés Villard de Honnecourt desarrolló un método de división geométrica del espacio, que permite que cualquier formato de página pueda subdividirse.
Cuando se usa un formato de sección áurea, este enfoque divide la altura y la anchura de la página por 9. Igual que con el canon ternario de Rosarivo, se crean 81 unidades con las mismas proporciones de formato y caja de texto.
Desarrollo de la retícula de Villard de Honnecourt
A continuación, se explica la secuencia de desarrollo de la retícula de Villard de Honnecourt para una publicación:
Figura 1. Seleccionar el formato y el tamaño de la doble página.
Figura 2. Dibujar dos líneas diagonales, de esquina a esquina de la página (a y b).
Figura 3. Trazar dos líneas diagonales desde la esquina inferior a la superior de cada página (c y d).
Figura 4. Desde el punto en el que las dos diagonales se cruzan en la página derecha, dibujar una línea vertical hasta el extremo superior de la página (e).
Figura 5. Desde el punto establecido en la parte superior de la página derecha, trazar una línea hasta la intersección de las dos diagonales de la página izquierda (f).
Figura 6. Dibujar una línea horizontal (g) en la página derecha, desde el punto de intersección a un noveno de la anchura de la página desde el margen. Así, la parte superior de la caja tipográfica ya está determinada.
Figura 7. Desde la línea superior de la caja tipográfica dibujar una línea paralela al borde derecho de la página hasta chocar con la diagonal. Luego, trazar la línea izquierda y la horizontal inferior.
Figura 8. Este mismo proceso se repite para establecer la caja tipográfica de la página izquierda. A continuación, ya se pueden añadir las líneas de la retícula.
Figura 9. El ancho de los cuatro márgenes se determina por los novenos. Es decir, por las 9 partes en las que se divide la página sentido vertical y las 9 en sentido horizontal.
Puedes descargar todas las gráficas haciendo clic aquí (archivo JPG).
Esta división de la página en novenos resulta eficaz tanto con un formato vertical como apaisado. Y, por ende, este sistema también es útil para determinar el ancho de los márgenes.
En sentido vertical: un noveno para el margen interno y dos novenos para el margen exterior. Lo mismo en sentido horizontal: un noveno para el margen superior y dos novenos para el margen inferior, donde se suele colocar el número de página (ver Figura 9).
Este tipo de desarrollo para componer las páginas de un libro impreso son elegantes, pero continúan siendo poco rentables, ya que más de la mitad de las páginas no son impresas.
De momento, las teorías presentadas en esta serie responden al análisis de libros renacentistas, cuando el equilibrio en la composición era primordial. Sin embargo, pronto llegarán teorías más modernas y más prácticas.
Ejemplo de aplicación
Las siguientes imágenes, tomadas de Digest’s typography & grids, muestran cómo se aplica el diagrama de Honnecourt en la composición de libros impresos.
Fuentes: Sistemas de retículas; Diseñar con y sin retícula; Principios fundamentales de composición; Retículas. Soluciones creativas para el diseñador gráfico; Sistemas reticulares; Layout; Los elementos del estilo tipográfico y Creación, diseño y producción de libros, entre otros. Artículos, páginas web y otros: Raúl Mario Rosarivo. Genealogía de la Gráfica Argentina; La typographie de la Bible de Gutenberg, Raúl Mario Rosarivo o el amor al libro. Tipografía y proporciones, Diseño editorial 1, Rosarivo 1903-2003, Divina Proportio Typographica, Rosarivo 1955, Los márgenes, The Secret Law of Page Harmony.
Excelente post como siempre, gracias Mariana
Gracias, Benjamín. Mi intención es hacer un compendio de estas teorías que aparecen mucho en los los libros de diseño editorial pero poco por la red.
Gracias por leer y comentar. Saludos.
Aunque no me dedico al campo de la edición, siempre leo con agrado la información que incluyes en tus entradas.
Me resultan muy interesantes las aportaciones que ofreces y te agradezco muy sinceramente el esfuerzo por difundir con generosidad sólido el conocimiento que posees y que no me cabe duda aplicas rigurosamente en tu trabajo profesional.
Enhorabuena.
Gracias por tus generosas palabras, Eduardo. Y por leerme con asiduidad y comentar. Saludos.
Gracias, Mariana, como siempre tan oportuna y útil tu entrada. La compartiré en LinkedIn. Un abrazo, Sandra.
Gracias por leer y compartir la entrada, Sandra. Un abrazo.
Mariana, gracias por tu aportación. Es maravilloso cuando todo tiene un orden.
Felicidades por tu visión.
Muchas gracias, Luis, por leerme y comentar. Saludos.
Post genial. Siempre merece la pena parar el tiempo unos minutos para poder leer tus post.
Enhorabuena por tu trabajo.
Gracias, David, a ti por pasarte por aquí y dejar tu comentario.
Que hermoso de la historia editorial, para tener presente y no olvidar!! Se nota cuando todo tiene un orden y un sentido, hay equilibrio y luce bien. Gracias Mariana!! Un abrazo.
Investigando un poco se encuentran cosas preciosas sobre los libros. 🙂 Gracias a ti, Paulina, por pasarte por aquí y por tus palabras.
¡Excelente artículo, Mariana! Gracias.
Gracias Mariana por tu aporte al Diseño
Apreciada Mariana:
Me da gusto visitar tu página por la calidad de tus aportaciones y la enseñanza que contienen tanto para los neófitos como para los aficionados e incluso para los profesionales. Sigue por favor con tu característico entusiasmo y permiteme comentar lo siguiente, respecto de la composición y maquetación de libros.
En las figuras 7 y 8 observa que los márgenes internos (centro de la hoja) son más cortos que los márgenes externos. Esto es un grave error de diseño, puesto que hay libros que por su tipo de encuadernación (generalmente cosidos, y en algunos casos pegados) no permiten la lectura de algunas palabras que resultan alineadas en esos márgenes internos.
Este error de diseño en la composición y maquetación de libros, incluso de otros impresos como revistas y boletines, no es poco frecuente, por lo que no recomiendo el sistema retícular de Villard de Honnecourt en tanto no se corrija ese defecto. Además, me parece muy convencional el hacer caso a un trazado de lineas guía que no parten de un diseño ideal o perfecto, es decir técnicamente aceptado.
Saludos.
Hola, Rodeacruz:
No veo que sea un errorde diseño en la composición y maquetación de libros, sino un estilo; de hecho durante años y años se empleó este sistema reticular. Los libros renacentistas tienen esta retícula.
¿Qué hoy no conviene esta retícula por el desperdicio de papel, por el tipo de encuadernación, etc., etc.,? Por supuesto, pero eso no lo convierte en un error a corregir. El libro Los elementos del estilo tipográfico, de Robert Bringhurst tiene esta retícula renacentista y es un título de este siglo. A mí no me resulta cómodo que los márgenes internos sean tan pequeños, pero en cuestión de gustos…
Gracias por tu aliento. 😀 Saludos.